Hayatı olduğu gibi fotoğraflamıyorum. Robert Doisneau bir keresinde, işinin özünü kısa ve öz bir şekilde özetleyerek, onu olmasını istediğim gibi fotoğraflıyorum, demişti. Çeşitli resimlerinde kahkaha, aşk, aptallık, mizah ve çocuk oyunlarının parlaklığı da var.
En ünlüleri, Fransa'nın işgalin utancından kurtulduğu ve on muhteşem yıllık refahını yaşadığı bir tür kurt dünyasından sonra yaratıldı. Doisneau, işbirlikçilerin izinli avının ve Alman askerleriyle kurt gibi yattıkları için sokaklarda saçlarını kazıtan kadınların fotoğraflarını çekmek istemedi. Toplumun dışındaki insanları, fahişeleri ve dar sokaklardaki evsizleri fotoğraflamayı seviyordu.
1950 yılında Life dergisi tarafından Pai'de bir dizi sevgiliyi fotoğraflamak üzere görevlendirildi. Utangaç iş adamı, kameranın gerçek bir aşık gibi davranmasını istemiyordu, üstelik kişilik haklarının ihlal edilmesi ihtimalinden de endişe ediyordu. Bu yüzden oyunculuk öğrencisi gibi davranarak bir kafeye yaklaştı ve kendisine yardım edip edemeyeceklerini sordu. Adı Françoise'dı, Jacques'ti.
bize çekici olduğumuzu söyledi ve kamera önünde tekrar öpüşüp öpüşemeyeceğimizi sordu. Biz umursamadık. Biz kavga etmeye alışmıştık. Franoise Bornetov yıllar sonra bunu altına koyduk ve vay be, harikaydı, diye hatırladı. Böylece genç halk el ele tutuşarak flört ederek sokaklara çıktı ve Doisneau, Rolleiflex SLR kamerasıyla onları takip etti.
En iyi fotoğraf Rue du Renard ile Rue de Rivoli'nin köşesindeki belediye binasının önünde çekildi. Kayıtsız bir Paan, araba kornaları yüzünden yolda koşuşturuyor, kafenin içindekiler tembelce gazete açıyor. Bir sevgili için çanta başka bir dünyadadır. Sanki öpücüğün ortasında donmuş gibiydi.
Elbette belgesel fotoğrafçılığın kuralları açısından bakıldığında bu biraz dolandırıcılık. Bu, Alfred Eisenstaedt'in Ağustos 1945'te Japonların teslimiyetini kutlama sırasında Times Meydanı'nda yakaladığı ünlü öpücük örneğinde olduğu gibi özgün bir an değildi.
Harika tuzun ruhunun fotoğrafından pesto: durum yaralı olmasına rağmen öpücükte değil. Bu ppad'de kimse özgünlüğü umursamıyor. Fotoğrafta çekilen şehir gerçektir. Fransız Agnès Poirierov gazetesinin açıkladığı itirafın gerçeği, Fransa'nın ve başkentinin ruhuyla ilişkilendirdiğimiz güzellik ve kendiliğindenlikte yatıyor.
Fotoğraf, Haziran 1950'de tüm zamanların en ünlü resim dergisinde yayımlandı ama yine başarısız oldu. Yazar bile onun istisnai olduğunu düşünmedi. Bugün yaklaşık 450.000 negatiften oluşan geniş arşiviyle ilgilenen Doisneau'nun kızlarından biri, BBC'ye, iyi bir kompozisyona sahip olduğunu ancak daha fazlası olmadığını söyledi.
80'lerin sonunda, bir yayıncının plaket boyutunda yeniden basılması teklifiyle gelmesiyle gerçekten meşhur oldu. Doisneau bunun en iyi fikir olduğunu düşünmedi ama Rapho fotoğraf ajansındaki meslektaşları onu aksi yönde ikna etti. Bunu kimsenin en çılgın rüyalarında bile tahmin edemeyeceği bir telaş izledi.
Fotoğraf, Amerikan gelenekleri nedeniyle Seine Nehri üzerindeki şehirle ilişkilendirilen romantizmin sembolü haline geldi. Televizyondan önceki, insanların dışarı çıktığı günlere dair ironik bir nostaljiydi bu. Belediye binasının önündeki öpücük kartpostallarda, takvimlerde, hediyelik eşyalarda, duş perdelerinde ve yastıklarda tekrar tekrar kullanıldı ve bazı havayollarının reklamlarında da yer aldı.
Ve sonra sorunlar başladı. Fotoğraf 1988'de Fransız Tlrama dergisinde yeniden basıldığında, birçok kişi onu tanıyormuş gibi davrandı. Doisneau onları bundan vazgeçirmedi. Gerçek olmadıklarını bilmesine rağmen milyarların anılarını mahvetmek istemiyordu.
Bu bir hataydı. 1993 yılında Manel Lavergne tarafından dava edildi ve onların rızası olmadan fotoğraflarını çektiğini iddia ederek kendisinden 500.000 frank talep edildi. Mahkeme bilirkişilerinin yerdeki eski bavuldan alınan özellikleri ve paltoları karşılaştırmasına izin verildi. 80 yaşındaki fotoğrafçı sonunda mahkemede fotoğrafın pek de orijinal olmadığını itiraf etmek ve modelin gerçek kimliğini ortaya çıkarmak zorunda kaldı.
Anılarım çalınmış gibiydi. Ve daha sonra tiyatro oyunculuğu eğitimi aldıktan sonra kendini kıyafet yapımına adayan François Bornetov'un bezinden hatırladığı gibi, bu, milyarlarca, yumuşak ve nn'nin anılarının sonuydu. Duruşma sırasında Jacques'la olan ilişkisi sadece dokuz ay süren uzun bir ilişkiydi.
Lavergne'in profili bunca yıldan sonra belirsizleşti. Bornetov ancak o zaman mahkemelere başvurarak hediyelik eşya ve plaket satışından elde edilen kar nedeniyle onlara dava açtı. O da uyumadı ama üzgün olmasına gerek yoktu. 1950 baharında Robert Doisneau'dan ücret karşılığında aldığı ünlü fotoğrafın imzalı bir kopyasını açık artırmada 155.000 avroya sattı. Geçen yılın sonunda doksan yaşında öldü.
Mahkemeler Doisneau'yu en ünlü fotoğrafından çıkardı. Mahkemede kazandık ama bu onu çok üzdü. Acılarla dolu bir dünya ona açıldı. Öpücük hayatının son yıllarını mahvetti. O zamanlar Alzheimer ve Parkinson hastasıydım. Doisneau'nun kızı Anette yirmi yıl önce Sunday Times'a şöyle demişti: “Sanırım onun üzüntü yarattığını biliyoruz.”
En ünlüleri, Fransa'nın işgalin utancından kurtulduğu ve on muhteşem yıllık refahını yaşadığı bir tür kurt dünyasından sonra yaratıldı. Doisneau, işbirlikçilerin izinli avının ve Alman askerleriyle kurt gibi yattıkları için sokaklarda saçlarını kazıtan kadınların fotoğraflarını çekmek istemedi. Toplumun dışındaki insanları, fahişeleri ve dar sokaklardaki evsizleri fotoğraflamayı seviyordu.
1950 yılında Life dergisi tarafından Pai'de bir dizi sevgiliyi fotoğraflamak üzere görevlendirildi. Utangaç iş adamı, kameranın gerçek bir aşık gibi davranmasını istemiyordu, üstelik kişilik haklarının ihlal edilmesi ihtimalinden de endişe ediyordu. Bu yüzden oyunculuk öğrencisi gibi davranarak bir kafeye yaklaştı ve kendisine yardım edip edemeyeceklerini sordu. Adı Françoise'dı, Jacques'ti.
bize çekici olduğumuzu söyledi ve kamera önünde tekrar öpüşüp öpüşemeyeceğimizi sordu. Biz umursamadık. Biz kavga etmeye alışmıştık. Franoise Bornetov yıllar sonra bunu altına koyduk ve vay be, harikaydı, diye hatırladı. Böylece genç halk el ele tutuşarak flört ederek sokaklara çıktı ve Doisneau, Rolleiflex SLR kamerasıyla onları takip etti.
En iyi fotoğraf Rue du Renard ile Rue de Rivoli'nin köşesindeki belediye binasının önünde çekildi. Kayıtsız bir Paan, araba kornaları yüzünden yolda koşuşturuyor, kafenin içindekiler tembelce gazete açıyor. Bir sevgili için çanta başka bir dünyadadır. Sanki öpücüğün ortasında donmuş gibiydi.
Elbette belgesel fotoğrafçılığın kuralları açısından bakıldığında bu biraz dolandırıcılık. Bu, Alfred Eisenstaedt'in Ağustos 1945'te Japonların teslimiyetini kutlama sırasında Times Meydanı'nda yakaladığı ünlü öpücük örneğinde olduğu gibi özgün bir an değildi.
Harika tuzun ruhunun fotoğrafından pesto: durum yaralı olmasına rağmen öpücükte değil. Bu ppad'de kimse özgünlüğü umursamıyor. Fotoğrafta çekilen şehir gerçektir. Fransız Agnès Poirierov gazetesinin açıkladığı itirafın gerçeği, Fransa'nın ve başkentinin ruhuyla ilişkilendirdiğimiz güzellik ve kendiliğindenlikte yatıyor.
Fotoğraf, Haziran 1950'de tüm zamanların en ünlü resim dergisinde yayımlandı ama yine başarısız oldu. Yazar bile onun istisnai olduğunu düşünmedi. Bugün yaklaşık 450.000 negatiften oluşan geniş arşiviyle ilgilenen Doisneau'nun kızlarından biri, BBC'ye, iyi bir kompozisyona sahip olduğunu ancak daha fazlası olmadığını söyledi.
80'lerin sonunda, bir yayıncının plaket boyutunda yeniden basılması teklifiyle gelmesiyle gerçekten meşhur oldu. Doisneau bunun en iyi fikir olduğunu düşünmedi ama Rapho fotoğraf ajansındaki meslektaşları onu aksi yönde ikna etti. Bunu kimsenin en çılgın rüyalarında bile tahmin edemeyeceği bir telaş izledi.
Fotoğraf, Amerikan gelenekleri nedeniyle Seine Nehri üzerindeki şehirle ilişkilendirilen romantizmin sembolü haline geldi. Televizyondan önceki, insanların dışarı çıktığı günlere dair ironik bir nostaljiydi bu. Belediye binasının önündeki öpücük kartpostallarda, takvimlerde, hediyelik eşyalarda, duş perdelerinde ve yastıklarda tekrar tekrar kullanıldı ve bazı havayollarının reklamlarında da yer aldı.
Ve sonra sorunlar başladı. Fotoğraf 1988'de Fransız Tlrama dergisinde yeniden basıldığında, birçok kişi onu tanıyormuş gibi davrandı. Doisneau onları bundan vazgeçirmedi. Gerçek olmadıklarını bilmesine rağmen milyarların anılarını mahvetmek istemiyordu.
Bu bir hataydı. 1993 yılında Manel Lavergne tarafından dava edildi ve onların rızası olmadan fotoğraflarını çektiğini iddia ederek kendisinden 500.000 frank talep edildi. Mahkeme bilirkişilerinin yerdeki eski bavuldan alınan özellikleri ve paltoları karşılaştırmasına izin verildi. 80 yaşındaki fotoğrafçı sonunda mahkemede fotoğrafın pek de orijinal olmadığını itiraf etmek ve modelin gerçek kimliğini ortaya çıkarmak zorunda kaldı.
Anılarım çalınmış gibiydi. Ve daha sonra tiyatro oyunculuğu eğitimi aldıktan sonra kendini kıyafet yapımına adayan François Bornetov'un bezinden hatırladığı gibi, bu, milyarlarca, yumuşak ve nn'nin anılarının sonuydu. Duruşma sırasında Jacques'la olan ilişkisi sadece dokuz ay süren uzun bir ilişkiydi.
Lavergne'in profili bunca yıldan sonra belirsizleşti. Bornetov ancak o zaman mahkemelere başvurarak hediyelik eşya ve plaket satışından elde edilen kar nedeniyle onlara dava açtı. O da uyumadı ama üzgün olmasına gerek yoktu. 1950 baharında Robert Doisneau'dan ücret karşılığında aldığı ünlü fotoğrafın imzalı bir kopyasını açık artırmada 155.000 avroya sattı. Geçen yılın sonunda doksan yaşında öldü.
Mahkemeler Doisneau'yu en ünlü fotoğrafından çıkardı. Mahkemede kazandık ama bu onu çok üzdü. Acılarla dolu bir dünya ona açıldı. Öpücük hayatının son yıllarını mahvetti. O zamanlar Alzheimer ve Parkinson hastasıydım. Doisneau'nun kızı Anette yirmi yıl önce Sunday Times'a şöyle demişti: “Sanırım onun üzüntü yarattığını biliyoruz.”